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历代仕女图中的时尚潮服

作者: 林龙 发布时间: 2021年04月07日 12:57:17

西安报业传媒集团 数字报刊

国画中有一类以女子生活为题材的作品分目,即为仕女图,此类画作在先秦两汉时期已现端倪,此后历代皆有并逐渐绵延发展,这些各擅胜场的画作,不仅展现了各个时期画家笔意下的人文风貌,也让其中女性的衣饰风情跃然于画中……

《人物龙凤图》

服饰风格:深藏不露大气典雅

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历代仕女图中的时尚潮服

(图片来源:西安晚报)

《人物龙凤图》,亦被称为《龙凤仕女图》,是一幅战国时期的墨绘淡设色帛画,佚名,出土于湖南长沙陈家大山楚墓。此图表现的是龙凤引导墓主人灵魂升天的情景。画中盘旋的龙凤下方有一位侧身而立的女子,阔袖长裙,双手合十似乎是在祈祷着什么。其中所绘龙的形象,因初发现时左足破损,只见右侧足,而一度被认为是夔,因此该画作也曾被定名《夔凤人物图》。

此图画风简明流畅、线条洗练,造型生动,彰显线性艺术表现力。整幅线条变化丰富,疏密得当、自然。画中的女性人物形象,显然是作者想要重点塑造的部分,以高度概括的轮廓线,勾画出女性的外部造型,侧身形象尤显婀娜,生动之处令人叫绝。此外,作者还将人物衣裙的花纹服饰也细致地描绘出来,加之人物嘴唇、衣袖等处的略点朱彩,都使作品富有浓厚的装饰品位。女子形象在画面中占据了主要位置,其所着长袍饰有拳曲的云纹图案,衣长及地,下摆前后分张如倒牵牛花形,细腰宽袖,袖口收敛、腰身紧束,袖口有黑白相间的斜纹。人物体态婀娜曼妙,似乎也印证了“楚王好细腰”的审美时尚。

图中女子所着长袍形为深衣一类服饰,深衣在先秦两汉时期流行甚广,先秦经典《礼记》便著有《深衣》篇。郑玄注疏云:“名曰深衣者,谓连衣裳而纯之以采者也。”孔氏正义曰:“所以称深衣者,以余服则上衣下裳不相连,此深衣衣裳相连,被体深邃,故谓之深衣。”通俗来讲,就是上衣和下裳相连在一起,其特点是使身体深藏不露,雍容典雅。深衣作为中国传统服饰的典范起始,对后世着装传承发展有着深远影响。沈从文先生在其《中国古代服饰研究》一书中这样描述楚服的特征:衣着多趋于瘦长,领缘较宽,绕襟旋转而下,衣上有着满地云纹,散点云纹,小簇花纹,边缘多较宽做规矩图案,一望而知,衣着材料必出于印、绘、绣等不同加工,边缘则使用较厚重织锦。《人物龙凤图》中女子所处场合庄重,其所着服饰大抵属于深衣礼服之风格,在此基础上又融入了楚地特色纹饰而成其之美。

《洛神赋图》

服饰风格:华袿飞髾飘逸脱俗

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历代仕女图中的时尚潮服

(图片来源:西安晚报)

魏晋时期的仕女图,以顾恺之的卷轴仕女画作为代表,描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等。原《洛神赋图》卷为设色绢本,是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷,已失传,如今传世的皆为宋代摹本。全卷分为三个部分,曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。画中人物安排疏密得宜,在不同的时空中自然地交替、重叠、交换,而在山川景物描绘上,无不展现一种空间美。

画中主角洛神梳着高高的云髻,凌波微步,顾盼流盈,若有所思。其神态可谓“翩若惊鸿,婉若游龙”。她含情脉脉,在天地间舒袖歌舞,轻薄的裙裾随风飘动,身形轻盈如飞鸟,眼波柔情流动,神采飞扬。在表现洛神的服饰时,飘带、罗裙各采用了多种颜色,颜色之间相互映照,色彩鲜明而和谐,给人丰富的视觉享受。

魏晋时期女性服饰承袭秦汉遗俗,并吸收了少数民族的服饰特色,在传统基础上有所改进,一般上身穿衫、袄、襦,下身穿裙子,款式多为上俭下丰,衣身部分紧身合体,袖口肥大,裙为多折裥裙,裙长曳地,下摆宽松,从而达到俊俏潇洒的效果。加上丰盛的首饰,反映出糜丽之风。这种衣着风格脱胎于当时兴起的襦裙一类,襦裙即上身穿短衣和下身束裙子的合称,属“上衣下裳”衣制。此外,当时还普遍流行加饰“纤髾”,形如燕尾,让衣着看起来异常飘逸,这便是《舞赋》中所指的“华袿飞髾”,也为女性增添了妩媚之感。《洛神赋图》(宋摹本)中,洛神为仙化之人物,在细致描摹飘逸的衣裙之余,还以服饰之质感完美衬托出洛神清秀典雅的形象和飘逸脱俗的气质。

《簪花仕女图》

服饰风格:雍容华贵极尽工巧

历代仕女图中的时尚潮服

(图片来源:视觉中国)